Van 17 september tot 17 oktober organiseert de Isabel Bilbao Art Gallery de fototentoonstelling van Nina Llorens Peters getiteld 'Library d'animes'. De inhuldiging is op 24 september om 18 uur. Dit voorbeeld bevindt zich in het programma van het III International Festival of Spanish and Ibero-American Photography; Rode ogen.
De kunstenaar beschrijft haar tentoonstelling als volgt:
"De karakters die op elke foto verschijnen, degenen die gesluierd zijn achter een ander element dan zijzelf, misschien zouden ze iets kunnen hebben dat lijkt op wie ze waren, of misschien niet. Ik weet niet wie ze zijn, ik weet het niet niets over hun leven en ik ben ook niet bijzonder geïnteresseerd. . Ik reis geen herinnering, noch nostalgie, ik wil niets oproepen, noch verwijzen naar enige historische inhoud. Mijn collages willen niet categorisch zijn, of sluiten de betekenis, er is niet één verhaal, laat staan eenduidig.
Wat er is, is wat Ramón Gómez de la Serna in zijn Gollerías vroeg: "Wat al uitgevonden had moeten worden", schreef hij, "was de circulerende bibliotheek van zielen, die een middel geeft om de ziel van tijd tot tijd te veranderen aan al diegenen die een eentonige of oninteressante ziel hebben”. Want in de foto's die de afgelopen jaren op mijn werktafel zijn gekomen, zijn er allerlei soorten zielen. Er zijn gebottelde zielen en niet-gebottelde zielen, er zijn donzige zielen, uitgedroogde zielen en wenende zielen; eigenzinnige zielen, kurkzielen, glitterzielen en kleizielen. Cellofaanzielen, grijze, platte zielen, opgeblazen zielen en borrelende zielen, er zijn gekwelde en er zijn dappere. En er zijn ook "... zielen als een knopendoos waar knopen van verschillende vaders en verschillende moeders zijn gevallen".
Wat ik leuk vind aan elke foto die ik verbeter, ik probeer lelijkheid te verbergen, wat me visueel stoort, ik camoufleer het of verrijk de foto door hem te versluieren, ik laat hem verdwijnen. Wat ik doe, bestaat in zekere zin uit het creëren van een dialoog tussen verschillende materialen, ik bedek, verberg, ik plaats vormen waarvan niet eens bekend was dat ze konden praten. Texturen, oppervlakteafwerkingen, verborgen typen, commerciële informatie, keerzijde. Na toevallige ontmoetingen, die niet toevallig zijn, in vele middagen en dagen van werken aan mijn tafel, vind ik verborgen zintuigen opnieuw uit, open ik poëtica en mogelijkheden. Ik bewoon polysemie. Ik laat elke foto zijn ziel veranderen. Subtiliteiten, helderheid, patronen, texturen, oppervlakken. Materialen die ik lees als consistent met het beeld, met die persoon die de fotografie bewoont en wiens ziel ik wil veranderen. Elk beeld vereist diepe aandacht en zorgvuldig luisteren. Alles wat vergeten is, wat altijd wordt gezien en genegeerd, wat van de voorgrond wordt weggelaten, vormt de alchemie van die nieuwe ziel die uit mijn laboratoriumtafel zal komen.
De knoppen in bloem converseren in de schemering als kegelvormige koppen van een paar; een vijftien pagina verschijnen; veel pagina's, koppen of grafische en typografische elementen. Redactionele elementen, de altijd zichtbare en altijd genegeerde achtergronden waaruit een boek bestaat: de randen van de pagina, de randen van de pagina, de nummering van de hoofdstukken, de kwaliteit van het papier, de typografie, de inkt, de kleur, de dichtheid ...
Een volwassen vrouw, met een oninteressante ziel, die tijdelijk leent van mijn tafel, in mijn bibliotheek van zielen. Een onopvallend kind wordt een meetkundige; een vrouw draagt een cellofaan voor een bril, een "positive retouch"-bril, een bril met een roze filter, met een blauw filter, met een oranje filter. Er anders uitzien is een ander zijn. Negentiende-eeuwse galactische en pop. Mix tijden. Ik kus een foto, ik leg het gebroken glas van een mobiel scherm, een sluier, een Japans papier, wat weggegooide cirkels uit een stans. Ritmes, dansen van vormen, een snor die de ronding van de monocle zonder glas markeert, om de wereld voor het eerst te zien met een spiraalvormige blik. De spiraal springt naar een andere plaats, wordt het verwarde hoofd van een ouder die een kind vasthoudt, en de verwarring verdwijnt op de haaknaald. Het weefsel van het haakwerk wordt een cel, een honingraat, een geometrisch en perfect huis van sommige wespen die ook het gezicht kunnen zijn van een andere dame die net zo onopvallend is als de eerste, zoals de anderen, zoals bijna allemaal. Maskers, glitters, veren.
Je bloeit; de lente komt altijd".
